架子鼓将民族音乐加以培植升华!
 
  一、中西结合
 
  爵士鼓由非洲传到欧洲、日本等国,它经历了一个漫长地发展阶段,由一个纯爵士味道的打击乐器,发展至现在的渗透到音乐的各个领域,它的广泛运用,无疑凝聚了广大的音乐工作者和优秀鼓手的辛勤汗水。爵士鼓的引进,更是丰富并发展了我国民族音乐的内涵。我国的民族打击乐、戏曲打击乐的鼓点之丰富、艰深,为世人所称赞;各剧种和民间的节奏鼓点就达几百种之多,只要把其中的几十种的精髓运用到爵士鼓中,就足以使之变化无穷、丰富多彩了。
架子鼓将民族音乐加以培植升华!
 
  二、民歌伴奏
 
  一般的鼓手知道,爵士鼓除演奏爵士乐、拉丁舞、摇滚音乐外,演奏中国民歌是没有什么可借鉴的。但在中国民歌的演奏中,又不能缺少一种“跟、带”关系和“起、承、转、合”的音乐理念,如:在作品的开始和结束,中国作品与流行音乐就截然不同。一般除按配器者规定如何在乐队中演奏外,大部分时间都是处于一种即兴演奏的状态,要求鼓手既要熟悉民歌,又要有一定的乐队指挥才能;既要掌握作品的节奏速度和风格,又要把握作品的情绪及演唱者、乐手与观众之间的感情交流,包括起、收、快、慢、风格、情绪和技术等(低音鼓、基本节奏、钗、桶子鼓的作用)。例:东北民歌《回娘家》。在通常情况下,鼓手击四下鼓糙,乐队进节奏,爵士鼓开始演奏:咚次打次咚次扛次这样就显得呆板。如果在小桶鼓上奏出小堂鼓、的鼓点,在吊钗上打出锣的节奏,那么风格就不同了,那种中国东北小调的泼辣、调皮的味道就出来了。
 
  一个好的乐手,一定要了解各民族的音乐节奏风格和特点。如:新疆民歌《大坂城的姑娘》,演奏这样的作品,只能在桶鼓或小军鼓上奏出新疆特色的节奏来,才能找到手鼓的效果。
 
  又例:湘西民歌《小背篓》看上去它的节奏同“伦巴”相似,但仔细一听,它们是有民族文化之间差别的。伦巴基本是:咚打打 打咚打打 咚打改 良后的民族打法是:咚 打打 咚打 咚打很明显,后者更适用此首作品。
 
  再者,在民族音乐起前奏时,由鼓手加二式四小节插入,再进乐队。目的是:一来是表示作品的速度;二来是带动乐队的情绪和音乐气氛的渲染。
架子鼓将民族音乐加以培植升华!
 
  三、戏曲伴奏
 
  用电声乐队伴奏戏曲音乐,爵士鼓犹为重要,用得不好,就根本无法体现出中国戏曲音乐的风格。大家都知道,戏曲中常用的打击乐是板鼓、堂鼓、梆子、锣和钞。有“大、小、干、湿”的演奏方法之分。如何把这样打击乐器的音乐用爵士鼓来表现,那就需要动些脑子了。
 
  例:《智斗》前奏中可用“小打”。右手在桶鼓上奏出小堂鼓的音色,左手可用“制音击法”表现班鼓和梆子的音色来。
 
  例:《打虎上山》为了渲染好气氛,爵士鼓绝对不能用一种节奏演奏下去。而要用重击边的方法,跟旋律打,以表现那种激烈的班鼓点子风格(含曲中的小衬子)。在结束句,“大打”、小军鼓、桶鼓、吊钱都要充分利用。
 
架子鼓将民族音乐加以培植升华!
  四、合唱、合奏
 
  民族器乐和中国合唱歌曲的伴奏必须要有中国特点。我认为它的特性主要是讲究“启承转合”、“抑扬顿挫”。演奏情绪是关键,每个好的演奏员只要用心体会,就可以用西洋的爵士鼓奏出.中国民族的最美的东西来。
 
  尤其是器乐合奏中的爵士鼓演奏更要借鉴民族打击乐的精华,架子鼓的打法就要求模仿这一节奏型演奏。
 
  进主题音乐时,铃鼓和木鱼架在附件上用牛铃代替,可奏出具有明显民族特色的节奏:咚打打 打扛 咚打 咚打在结束部分,为渲染气氛,在民族打击乐中,一般采用激烈的“长糙”或“急急风”,而爵士鼓的运用则采用十六分音符的桶鼓、吊钞的叉演奏,模仿排鼓,而结束的长音,在管弦乐中就是一个和弦结束。那么,爵士鼓可根据民族打击中班鼓在演员结束亮相时奏法,用重击边来表现。
 
  总之,中国民族打击乐素材丰富,博大精深,在学好西洋、现代爵士鼓演奏技巧和手法的情况下,如何更好地把它融入到中国民族音乐中去,是我们音乐人的使命和追求!民族的音乐也是世界的财富,我们既要继承传统音乐文化的精华,同时又要将民族音乐加以培植升华,创造出具有中国特色的爵士鼓演奏手法,使这门艺术真正成为我国广大人民群众喜闻乐见的一种打击乐器。
架子鼓将民族音乐加以培植升华!